Gelezen op internet:

Vraag: “Ik gebruik  Lightroom met een wide-gamut monitor en bewerk RAW in Adobe RGB. Hierdoor zien afdrukken er beter uit. Als ik exporteer als sRGB jpeg en upload naar een website en vertoon op een gewone monitor, zijn de kleuren fletser en donkerder dan RAW in Lightroom.
Moet ik nu iedere keer kiezen in Lightroom voor web of afdruk? Kan het  niet beiden tegelijk goed?”

Antwoord: “Mijn workflow verloopt met volledig kleurmanagement: afdrukken via AdobeCameraRaw in Bridge door een RIP (raster image processor) naar een breed formaat printer. Alle printwerk gaat via Adobe RGB 1998 (behalve B&W in Grey Gamma 2.2), en ik krijg prima prints.
Voor het web worden bestanden omgezet naar sRGB in bijna de laatste fase, waarbij ik zorgvuldig check op kleurverschuivingen. Dan exporteer ik via PS “save for web”. Controleer voor en na met het “2 up” screen. Zorg dat progressive uit staat. Ik heb zelf een Action gemaakt voor batch conversie van files voor het web. Je hoeft alleen te letten op de beelden waarbij je kleurproblemen kan vermoeden.”

Na wat zoeken op internet heb ik het volgende bij elkaar geharkt en zonodig vertaald. Je kunt de bronnen natuurlijk ook zelf natrekken:

• Belangrijk is dat je je scherm calibreert en profileert. Het profiel Adobe RGB(1998) is daarvoor niet geschikt hiervoor (want een onafhankelijk profiel), gebruik dus de Datacolor Spyder of X-rite EyeOne
• Controleer de kleurruimte waarin je werkt altijd nog even goed in de software, omdat die nog wel eens terug wil springen naar een standaard stand
• Lightroom gebruikt een variant van de 16 bit per kanaal Pro Photo kleurruimte. Dit is Pro Photo met een soort sRGB response curve.
  Pas als je vanuit Lightroom exporteert kies je als kleurruimte Adobe RGB(1998), sRGB, of Pro Photo voor je TIFF, PSD or JPEG.
• Je kunt beter Lightroom zo mogelijk direct laten afdrukken met gebruik van je printer profiel. AdobeRGB bevat tinten blauw-groen die sRGB (voor het Web) niet heeft, maar sommige inkjet printers hebben ook nog weer kleuren buiten de AdobeRGB kleurruimte (bv. verzadigde gelen).
• Zie verder: Photo.net en Photofacts
• Gebruik geen Adobe RGB als je beelden opslaat in JPEG. Schiet in RAW (14bits per kanaal, JPEG is 8bit en dat biedt–in theorie-maar 1,5% van de gradaties). Maar ook in 8bit zijn toch nog 16,7 miljoen kleuren mogelijk(256x256x256). Bij opslag in JPEG is een keuze voor kleurrruimte gemaakt, hiermee wordt namelijk bepaald hoe het beeld op andere apparaten wordt getoond. Je kunt op de camera (meestal) kiezen voor sRGB of Adobe RGB. Weet dan wat je daarna wilt met je beeld.

AdobeRGB “kan meer kleuren aan”: d.w.z. andere, meer verzadigde kleuren, niet méér kleuren; sterker: je mist veel groenen, en daar is je oog nu juist extra gevoelig voor. De kleurnummers liggen verder uit elkaar- meer tussenruimte – en tonen dus andere tinten (verschuiving). Als je die vertoont via een sRGB monitor verschuiven de kleurnummers (roder) en ziet het er donker en flets uit. Zie uitleg op : Earthboundlight

• Tenzij …kleurmanagement ingebouwd zit, zoals in de browsers Firefox/Safari, niet in Explorer8; in explorer9 met pseudo-kleurmanagement. (Zie de volgende tests op kleurmanagement support in je browser op: color.org en foto.beitinger)
  Lightroom and Aperture herkennen automatisch de juiste kleurruimte van het beeldprofiel en kennen de juiste kleurruimte toe aan het beeld.
  De meeste printers en schermen zijn afgesteld voor sRGB. Daarom moet je de foto van Adobe RGB naar sRGB omzetten voordat je overdraagt. NB Dat is niet hetzelfde als het sRGB kleurprofiel toekennen aan de foto (dit betreft alleen de interpretatiewijze). Zie Earthboundlight
• ProPhoto RGB heeft een nog grotere kleurruimte dan Adobe RGB…
  Door het omzetten in Adobe Camera Raw of Lightroom van RAW files in ProPhoto RGB behoudt je meer van wat de sensor feitelijk zag. Zodra je ze opent in Photoshop, moet je echter kiezen wat je gaat doen. Houdt je ze in ProPhoto, dan heb je bestanden die in de toekomst betere afdrukken zouden  kunnen opleveren dan als je voor Adobe RGB kiest. Maar de gamut van ProPhoto is zo groot dat, tenzij je erg zorgvuldig bent, je te stellen krijgt met banding en andere artifacten, zelfs in 16-bit. Dilemma… Doe het alleen als je anders buitensporige clipping ziet in AdobeRGB; converteer dan naar Adobe RGB met Perceptual rendering intent. Dat heeft overigens alleen zin als je met LUT-ICC profielen werkt (die zijn tabelgebaseerd, geen matrix), en die de meeste printers ondersteunen.
  Zie earthboundlight
• En hoe zit het dan met 16-bit? Dan zijn er meer waarden mogelijk. Editing is prima in 16bit. Maar bedenk: uiteindelijk moet je meestal toch weer terug naar sRGB, voor vertoning op scherm, web of de meeste online afdrukcentrales. En wat kan het papier aan?
• Dus: voor het Web sRGB (in 8-bit wereld). Voor afdrukken: kies AdobeRGB (of CYMK), mits je weet van kleurinterpretatie in de workflow. In 16bit heerst AdobeRGB. Prophoto in 32bit …ooit, maar dit zeker niet in 8-bit modus gebruiken.
• Lees meer hierover

Zie ook de toelichting bij ADOBE

14 mei 2012

Deze avond had het thema Duinen. Eerder organiseerden we een excursie naar de duinen, zie het verslag hiervan elders op de site, maar dat was duidelijk niet het enige moment waarop dit fascinerende type gebied gefotografeerd werd.

De extra foto’s:

Doordat vertikale trillingen door de monopod of statief worden gedempt interpreteert het SR mechanisme verkeerd en voegt juist beweging toe rond de sensor!

De tijdsgeest roept om sociaal engagement, betrokkenheid op grote schaal en een bewuster leven op kleinere schaal.
Het thema van BREDAPHOTO 2012 is daarom: homo empathicus. De vraag die BREDAPHOTO zich daarbij stelt is wat de fotografie hierbij kan betekenen.

De mens heeft de aarde en zijn medemens veelal verwaarloosd in zijn jacht op persoonlijk gewin. Competitie en concurrentie geven de maat aan. Kenmerkende woorden voor deze mentaliteit: ‘Greed is good’ (Gordon Gekko, wallstreet). Lange tijd ging men er als vanzelf vanuit dat dit juist de menselijke natuur is, men handelt hier volgens het principe van the suvival of the fittest.
Steeds vaker nu horen we andere geluiden. Vanuit verschillende vakdisciplines. Zo toont bijvoorbeeld bioloog Frans de Waal ons dat apen, maar ook mensen, van nature ook beschikken over een ander overlevingmechanisme: de wil om tot een groep te behoren en het hieruit volgende vermogen tot sociaal en onbaatzuchtig gedrag. De waal stelt dan ook: ‘Greed is out, empathy is in.’

Voor de tweede keer, met 84 seminars, 12 masterclasses (tegen betaling), en produktpresentaties het grootste evenement voor fotografie.
Materclasses van oa. Mich Buschman-belichting, Frank Doorhof-portret, Bas Meelker-landschap, Frans Hodzelmans-macro.

Zie verder op www.zoomcampus.nl

Met zeven leden volgden we de workshop, twee leden waren door ziekte helaas verhinderd. Maura deelde met ons op ontspannen en betrokken wijze veel van haar ervaringskennis. Na een korte kennismakingsronde besprak zij enkele vooraf door ons ingezonden foto’s. Daarbij maakte zij goed gebruik van kennis opgedaan uit het boek ‘Over foto’s gesproken’. Daarna presenteerde ze een inleiding waarvan we ook een handout kregen. Na een snelle hap gingen we naar buiten waar de zon met wat wolken zorgde voor een aangenaam belichte middag.

Luud in actie in het moeras; Maura 'onderwijst' Olav

Einde oefening! Maura Klumper (lv) met haar buggy in gesprek met Corry

We gingen op loopafstand aan de slag rond een vijvertje, met moerasvegetatie aan de natuurvriendelijke oever, waar we de gevlekte orchis  - of de gevlekte rietorchis of was het toch de brede orchis? – (zeldzaam,wettelijk beschermd) en vele andere wilde planten (en hun bezoekers!) fotografeerden *1) .Helaas had Jan K zijn statiefklemplaatje vergeten. Maura hielp met een reflectieschermpje en wees op insekten.

Gevlekte orchis - foto Hans Mulder

Na anderhalf uur terug in de clubruimte verzamelden we op de laptop een selectie van de gemaakte foto’s voor presentatie, die we vervolgens vergeleken en bespraken.

We waren zeer tevreden over de resultaten, mede door de tips van Maura. Haar enthousiasme, ervaring en gevoelvolle benadering inspireerden ons zeer.

Bij macrofotografie loop je het risico door technische eisen en complicaties afgeleid te worden van het kijken en beleven (i.c.van de natuur). Maura benadrukt terecht dat je beter eerst goed bedenkt welk beeld je wil bereiken en dat je daarvoor de tijd neemt.

Maura bood aan om achteraf nog een paar van onze foto’s van commentaar te willen voorzien. Een uitnodiging waarvan we graag gebruiken zullen maken.

Nog enkele tips die we doorgeven:

• Maak gewoon veel foto’s. Let eerst op de belichting en dan de focus. Als je autofocus gebruikt, maak dan gebruik van een van de focuspunten die je op de camera kunt instellen (lokale focus).Macro is spelen met scherp en onscherp.
• Let op de omgeving, betrek het in de foto: de achtergrond is sterk bepalend voor het resultaat. Let op dat een minieme verplaatsing een groot effect geeft!
• Neem vooral de tijd, laat het op je inwerken en vorm je een doel voor het beeld.
• Maak een zakje met vulling voor ondersteuning van de camera op de grond of een muur o.i.d (rand van een autoportier!). Maak het zo licht mogelijk (hang het aan je fototas.
• Nog meer voor in de tas: opvouwbaar reflectiescherm, spiegeltje, snoeischaartje (alleen voor dat ene takje dat net in de weg zit natuurljk!).
• Bij diafragmakeuze is Maura’s ezelsbrug: “hoe lager, hoe vager”.
• Draai het beeld op de pc eens een slag en laat je verrassen.

Getipte links:

• Edwin Giesbers’ national geographic boek Natuurfotografie
• Mark Mawson, zie bij aquenous.
• Faststone image viewer. Werkt snel en toont ook handig de exif-gegevens

Ook een website met wedstrijden zowel nationaal als internationaal zijn te vinden op http://raym.deds.nl/fotowedstrijden.html

Let wel op, er zijn ook wedstrijden bij waar je je werk niet terug krijgt en men jouw beelden gebruikt voor hun promotiedoeleinden zonder dat je er een cent voor terugziet.

NSFF Gold medal best macro Giuseppe BONALI 16th Nature Biennial

Nederlandse artikelen:
Korte inleiding macro
Photofacts: diverse artikelen van Johannes Klapwijk, Elja Trum, Niels van der Perk, Casper de Graaf, Ton Vingerhoets
macrotips van Liesbeth van Asselt
Macrofotografie de kleine wereld groot – Loulou Beavers
Kenneth Verburg tips
Macrofotografie – Wilma Karels
Macro hulpstukken-Wilma Karels
Cursus-Wilma Karels of Natuurfotografie-Wilma Karels

Engelse artikelen:
dpreview
How to – photo.net
Basics
DSLR users
Tutorial reversed lens
Reversed lens usage

Meer links

Boeken:

Digitale fotografie: Macrofotografie Lars Polder
Macro- en natuurfotografie Pieter Dhaeze
Michael Freeman- Digitale close-up fotografie
Ronan Loaec & Gilles Martin – Macrophotography
Dr. W. Kruyt:
- Macro-fotografie, Focus, Haarlem, 1965. 4 ed. 175 p.
- Macro-fotografie, Dichtbijfoto`s zonder problemen, 75p, Focus Elsevier, 1971
- Praktische macro-fotografie, Amsterdam, Elsevier, 1976. 272p. ISBN 9010015696

Foto’s:
40 amazing examples
30 incredible examples
50 mind-blowing examples
Zoom.nl groep